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그가 동인문학상을 받을때 들었던 평은 "원초적 호소력"을 지녔다는 말이었다. 과연 그의 소설에 등장하는 인물들은 대개 창녀(『인도로 간 예수』중 「늙은 창녀의 노래」나 장똘뱅이(『너에게 가마 나에게 오라』) 등 '밑바닥'을 전전하는 인생들이었고, 그들이 내뱉는 단어나 보여주는 모습에서는 바닥모를 절망감이나 몸부림이 느낄 수 있었다. 그러한 '내면의 몸부림'을 가장 잘 보여준 작품이 「사촌아부지」이다. 이 작품에서 주인공인 '나'는 의붓아버지의 무지막지한 폭력속에 고스란히 노출돼 있다. 그 폭력의 원인은 바로 '나'. 자식을 낳지 못하는 사촌아부지(의붓아버지)에게 '나'는 넘을 수 없는 벽이었기 때문이다. 비록 오랜 세월이 지난 후에 깨닫게 된 것이지만, '나'는 그의 폭력성이 무엇에서 기인하는지를 깨닫게 되고 그를 '인간'으로서 이해하게 된다.
작가는 작품 말미의 '작가의 말'에서, 이번 작품집에 묶인 작품들이 "가까스로 자의식에서 자유로워진 내가 비로소 사물들 본래의 빛깔을 되찾으려는 몹시 조심스러운 시도인지도 모른다. 나의 자의식에서 자유로워진 순간, 저 모든 사람들은 나와는 전혀 무관하게 저마다 제 고유의 빛깔을 빛내며, 더욱 진하게 사람냄새를 풍기고 있다"라고 말한다. 작가 송기원이 고통스러운 자기고백과 눈물겨운 내면탐사의 몸부림을 거쳐 살아 있는 존재들 본래의 아름다움과 기쁨을 받아들이게 되었음을 짐작할 수 있는 대목이다. 한층 성숙한 경지에 접어든 송기원의 문학적 역량이 곳곳에 배어 있는 이 연작소설집은 우리 소설사의 귀중한 일부가 될 것이다.
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